申博备用网址:它们都打破了过去人们对纪录片的刻板印象

值得一提的是，去年年底，张艺谋的艺术电影《一秒》在经过“技术问题”测试后，终于登陆各大影院，成为年度主题电影。与前面提到的几部艺术电影不同，这部作品具有较强的历史感，但又具有很强的现实主义倾向。与其说这是张艺谋给这部电影写的“情书”，倒不如说他通过一件“文革”事件来讲述自己对历史的态度。《一秒钟》是一部关于小人物的悲欢历史，它是对被遗忘的历史的抢救，是对模糊的未知的名字的纠错。《一秒钟》是老导演回归初衷的作品。这告诉我们，在放弃浮华之后，电影仍然可以用一种简单的方式来表达。在艺术电影衰落的时代，创作者仍然可以用他们的作品来获得尊严。

令人欣慰的是，即使在环境恶劣的情况下，2020年下半年仍将有两部国产纪录片上映，一部是陈伟军的《城市梦》，另一部是徐慧静的《好吧!少年》。这两部纪录片都试图在中国独立纪录片和媒体纪录片之外寻找纪录片的可能性。它们都打破了过去人们对纪录片的刻板印象，都具有强烈的戏剧性冲突和观众群。

尽管这两部作品票房并不高，但它们因在影院上映而受到广泛关注和报道。它们背后反映的真实问题，都以不同的方式戳戳时代的痛点，形成一种微妙的互文性。《城市梦》以武汉水果小贩王天成一家与城管之间的故事为主线，反映了改革开放以来几代农民工几乎不可能实现的“城市梦”;“太好了!《少年》讲述了一群因为贫穷而在棒球爱基地打球的青少年的命运。

这两部电影之所以能够上映，得益于近年来电影市场的日益细分，即使一部电影创造了数十亿的经济效益，纪录片也有一席之地。2015年，聚焦慰安妇生活状况的电影《二十二》出人意料地获得了数亿元的票房。此后，《晃动的世界》、《四泉》、《盛门》的上映，标志着戏剧界纪录片生态的形成。